今年春晚节目的三位女主持人，在台上几乎没有什么个性化的展示，这虽然与她们的年轻化所决定了的人微言轻有关，难以在台上具备统领整个气场与氛围的能力及资质，但更多的是，春晚发展到今天，已经到了主持人变相地成了一个报幕员的现实趋势有着紧密的关联。

(资料图片仅供参考)

倪萍在央视春节期间的《中国文艺》的一台专门回顾春晚晚会走向的节目中，说她当年能够在台上，耗费大量的时间，尽情地展现她的煽情的演绎，让她在台上拥有几分钟的“扒拉”时光，今天的春晚节目上，已经没有这样的可能了。

因为春晚的四个小时，已经很难给予一个主持人以唱独角戏的机会。而这样的发展趋势，走到今天的春晚，是一种必然的阶段性规定。

春晚的前几任导演，都感觉到了今天的春晚，与他们当初的导演的节目，已经发生了明显的变化，这就是今天的春晚，已经成了一个盛典，一个承载着民俗意义、社会意义、家国意义的盛典。

越来越隆重的定位，使得春晚，已经与当初它设定的目标，日益遥远。

显然，春晚的四个小时的时间里，是分秒必争的时段，在这样的时段里，容不得一个主持人，在这里有其个性化的展示。

通观今年的春晚主持人，三个女主持人连她们的名字都难以让人记住，更无法记住她们大同小异的容貌，也同样对她们朗诵台词时的标配式表情难以留下印象。

而男性主持人，用任鲁豫的不掺杂个人情感表达的字正腔圆身份，传递的是一种节目的大雅正声。由他稳稳地掌握着节目的心无旁骛的方向，足够稳妥，也足够磅礴。

但他的身上，没有了之前的朱军、李咏等男性主持人身上曾经调节着节目节奏与气氛的幽默的气质。

而春晚节目主持人需要的那种营造活泼、轻松、幽默的气质，在今年的春晚上，则移交给了小尼与撒贝宁。

小尼看上去像一个会害羞的大男孩，总让人为他捏着一把汗，他主持节目，常有在适可而止的框架内，博人一笑的幽默，但他在《开门大吉》节目里，他也偶有搞笑偏颇的状况。显然，他还无法做到在幽默主持人与正声主持人之间的游刃有余的转化，他的隐而不发的害羞潜质，也会使他在节目里，冲不上主控主持人位置，而现在的春晚的庞大气势，也会让他在单项节点中尚能自由发挥的个性，受到压制，这使得他在春晚节目里，反而失去了他也曾有过的精光闪现的幽默气质，走上春晚节目的小尼，与他独立主持节目里的那个他像是换了一个人。他还不足以把自己的个性，融入到春晚舞台上。

寄予期望能够给春晚节目带来幽默质地的是撒贝宁，只可惜，他自己本身也挡不住观众对他本人的恶搞。今年春晚结束后，他的增高鞋竟然比他的脸面，更成为观众孜孜以求的话题。对他来说，用鞋子代替他的脸，来评述他在春晚上的表现，显然不是他希望给春晚带来的一种幽默风范。

这也反映出撒贝宁的搞笑，带有一种坏坏的恶意，他在严肃与恶搞之间的太没有底线的转换，会让人对他的这种没有节制的搞笑产生戒备。这样，企图用撒贝宁带给春晚一点轻松的笑意也最终难以达到目的。

这样看来，今年春晚上三个男性主持人，不过是过去一个主持人融亦庄亦谐集于一身的主持要求，进行了三分法的切割分解，三个主持人，合成了一个过去曾经出现过的这样一个主持人。

而三个女性主持人，合起来，也没有达到一个倪萍的能量。

倪萍主持春晚十三年，她的身上，还残留着当初春晚节目开办时确立的宗旨，这就是演员的个性化，主持的亲和力，还有单人的操纵力。

八十年代的春晚，必须依靠主持人的连缀，方才构成节目之间的起承转合。我们可以在王景愚对他首次上春晚的回忆录中，看到他表演的哑剧小品《吃鸡》，在节目之前就对他上演这个节目进行了铺垫，表现他上街去买鸡，鸡后来也烧好了，但在表演时，他说这只鸡被姜昆拿去吃了，从而为他的空手吃鸡提供了合理解释。

如此前后贯穿的铺垫，突出的是主持人的个性化的存在，是他们以自己的身份在台上的操纵演绎，但现在的春晚节目，沿袭的是文艺晚会的按次序上场，根本不需要节目之间的照应与衔接，在这样的总体趋势下，主持人自然没有什么作为，也不需要有什么作为。

正如倪萍自己都感叹她当年能够在台上有几分钟的扒拉与唠叨，而这种丰裕的时间配置，在今天的主持人身上，几乎没有可能，从这里，我们正可以看到春晚节目日益走向了盛典的模板制式。

这种风格的日益成型，也挤走了主持人的发挥空间，主持人成为众多演绎者的一员，降低她们的参与空间，降维成节目的一个被操纵与被主持的一员，也就是春晚必然规定出的主持人的价值定位。

用三个陌生的年轻主持人作为春晚的报幕员，是一个非常吻合节目定位与定调的选择。

这与有没有一个好的主持人，并没有什么关系。

今年央视除了春晚之外，还有好几台晚会。而我们看到的一个有趣的现实是，春晚的早期的编排方式，恰恰在这些其它名类的晚会上延续着。

比如《新春喜剧之夜》节目，由小尼与杨帆主持。两个人一手担纲起了这个节目的主导角色，而台下的观众，也是几个参加节目的演员，茶座式的设置方式，承续了八十年代初期春晚的那种亲和式布局。春晚的初心，在现在的春晚节目中已经觅不到影踪，但在《新春喜剧之夜》这样的节目里，却能够“求诸野”地找到隐约的影迹。

而好的主持人有没有？能够操纵整个局势，自己也富有才华的主持人，有没有？

显然是有的。

春节期间，看到“军营大拜年”节目，其中一位女主持人敖源在《走进空军某航空兵部队》的节目中非常亮眼。

尤其是敖源作为深入基层军营的一位轻骑兵，面对着五六个战士，她把气氛营造得相当的浓烈，节目中，她配合河南籍战士唱起了豫剧，河南话的口音，甚至连战士都佩服不已，之后，她又配合黑龙江的战士唱起了二人转，她的东北话同样很地道。

演到动情处，战士热泪盈眶，而女主持人也双眼潮湿，声音哽咽。在这个过程中，她对战士情绪的激发、对场面的操控，拿捏得张弛相间，大方得体，恰到好处。

而从字幕表上，可以看到她还是这个节目的编导之一。真是好久没有看到这样富有个性化的女主持人了。

个人当时突发奇想，敖源这样有才艺、有舞台操纵能力的演艺者，应该有更多的展示空间，这样的演员，如果发掘到春晚上来，可以更好地展现出主持人的亲和力、融洽力与操纵力。这不是众里寻他千百度的一个非常合适的人选吗？

春晚的将来发展，仍然有一种可能，就是需要一个像倪萍那样的带有个性化色彩的主持人，这样容易激起观众的心理共鸣，毕竟一个节目烙印上主持人的个性风格，能够使观众产生亲切感，看节目，如同老友见面，不然的话，一台陌生的面孔，观众心理上就会产生一种拒绝与排他性的定势。

因此，那种富有舞台掌控力的主持人不是没有，只是要给他们更多的展现自己的机会，这样，才会让春晚节目得到观众们的永远的关注与永恒的喜爱。

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